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沈周《山水册》

沈周《山水册》创作于明成化十八年，时年五十六岁。藏在台北故宫博物院。

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雨满青山

米家皴是宋代画家米芾和米友仁创立的一种山水画皴法，以淡墨和浓墨的点子来表现山石的质感和云雾的朦胧感。在这幅画中，沈周巧妙地运用了米家皴，通过点子的疏密和浓淡变化，表现了雨后山峦的湿润和云雾缭绕的效果。真如苏轼所写：山色空蒙雨亦奇。西湖雨中山色空灵迷离，雾气氤氲，与“雨满青山”的湿润感浑然一体。

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画中的山峰和云雾部分，可以看到明显的点子皴法，使得山体显得更加立体和生动，云雾也显得更加飘渺和灵动。

韩翃《宿石邑山中》这道：“浮云不共此山齐，山霭苍苍望转迷。”浮云低垂、山霭苍茫，远望群峰渐隐于云雾，暗合“青山半藏于云”的朦胧意象。

画面采用了传统的“三远法”构图，即高远、深远和平远。远处的山峰高耸入云，中景的山峦层层叠叠，近景的树木和建筑则显得更加清晰和具体。

画中的建筑位于画面的左侧，与右侧的山峰形成对比，增加了画面的层次感和空间感。建筑的屋顶和墙壁线条简洁明了，与周围的自然景观相得益彰。

画作主要以淡墨和淡彩为主，色彩柔和，笔墨细腻。山石和树木的墨色浓淡相间，表现出不同的质感和层次。王维“山色有无中”，以“有无”消解山形轮廓，与沈周淡墨虚化山体的手法如出一辙。

雨后的青山在淡墨的渲染下显得更加清新和湿润，树木的枝叶在微风中轻轻摇曳，给人一种朦胧、宁静祥和的感觉。

朦胧既是技法，亦是心境载体。沈周晚年“粗沈”风格中湿润苍茫的墨韵，与“山静似太古，日长如小年”的禅意相融，将时间凝固于云雾的流动中；而苏轼“山色空蒙雨亦奇”的豁达，亦在沈周雨景山水的温润墨色里找到视觉注解。

这一点感兴，些许笔墨，从心灵深处流淌到笔下，氤氲出这样一片山水微境，闲时观之，可欣可悦也。

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